文娱我的十年隐居藏着文娱半壁第286章 计划落地联合摄制组启程

云栖村的晨雾刚散陆砚辞的手机就响了——屏幕上跳动着“金敏哲”的名字接通后韩国导演的声音带着抑制不住的兴奋混着海风的呼啸传来：“陆先生！KBS已经联系上全罗南道的海女协会了！会长说愿意带我们出海还能让我们拍她们的‘海女祭’！” 电话这头陆砚辞正坐在竹编作坊的老竹椅上手里翻着一份刚寄到的资料——是日本NHK发来的和纸匠人档案附带着几张老照片照片里的匠人正用竹帘捞纸纸浆在水中散开像一片薄薄的云。

他听着金敏哲的声音指尖轻轻划过照片上的和纸纹路嘴角露出一丝笑意：“太好了让团队先去村里踩点注意记录海女们的日常比如她们出海前准备的装备收工后一起煮的海带汤这些细节比仪式更能打动人。

” 自盛典上提出“亚洲山村文化保护与记录计划”后短短一周中日韩三国的响应就像春潮般涌来。

韩国KBS电视台主动牵头联系了全罗南道、济州岛等地的传统村落甚至调来了专门拍摄海洋文化的纪录片团队；日本NHK则派出了深耕民俗领域三十年的资深导演还联合京都大学的文化学者整理出了十余个待拍摄的技艺传承项目清单；中国央视纪录频道也迅速对接从云栖村的竹编、皖南的宣纸到西南山区的银饰锻造筛选出一批具有代表性的文化符号。

三方的首次正式磋商是在一场跨越三国的视频会议上。

屏幕被分成三个画面：韩国端的会议室里金敏哲面前摊着海女村落的地图上面用红笔圈出了拍摄点位；日本端的佐藤雅彦手里拿着和纸样本正对着镜头展示手工和纸的纤维纹理；中国端的陆砚辞则将云栖村老竹匠的竹篮放在桌上镜头拉近时竹篮上的“万字纹”清晰可见。

“我们的核心不能变”陆砚辞看着屏幕里的两人语气坚定“不管是海女、和纸还是竹编都要聚焦‘人’与‘技艺’的共生——不只是拍‘怎么做’更要拍‘为什么坚持’拍他们面对现代文明的迷茫与选择。

” 金敏哲立刻点头指着地图上的小渔村：“我们已经和村里最年长的海女金顺玉奶奶聊过了她从16岁出海现在72岁还能潜海采贝她说想把‘识别潮汐’的本事传下去可孙女在首尔读大学不愿意回来。

这个矛盾点我们想重点拍。

” 佐藤雅彦也补充道：“和纸匠人小野先生有个烦恼机器和纸成本低订单多但他坚持用传统方法做和纸现在作坊只能勉强维持。

我们想记录他教徒弟煮楮树皮的过程还要拍他去东京参加文创展会的经历看传统技艺能不能找到新出路。

” 经过三轮紧锣密鼓的磋商“亚洲山村文化保护与记录计划”正式立项纪录片《亚洲山村纪行》的拍摄方案最终敲定。

三方一致推举陆砚辞担任总策划不仅因为他是倡议者更因为他对“真实人文”的坚持能守住纪录片的核心基调。

联合摄制组的组建堪称“星光熠熠”——韩国团队派出了曾获亚洲纪录片奖的李允浩导演他擅长用细腻的镜头捕捉人物情绪；日本团队的摄影师山田凉介最懂如何用自然光呈现传统技艺的质感曾拍过《京都和纸物语》；中国团队则邀请了民俗学者周明教授他对传统技艺的历史渊源了如指掌能为拍摄提供专业支撑。

此外还有来自三国的收音师、剪辑师、场记每个人都带着对文化传承的敬畏齐聚在韩国全罗南道的小渔村——这里被选为《亚洲山村纪行》的首个拍摄地。

出发前一天陆砚辞特意开了一场远程动员会。

屏幕里摄制组的成员们围坐在渔村的民宿小院里院外就是大海夜色中能听到海浪拍岸的声音。

陆砚辞看着镜头里一张张充满期待的脸缓缓说道：“我们不是来‘记录风景’的是来‘倾听故事’的。

拍海女出海不要只拍她们潜海的英姿要拍她们上船后用粗糙的手擦去脸上的海水喝一口热汤时的满足；拍海女祭不要只拍仪式的热闹要拍金顺玉奶奶摸着祖传的潜水镜眼里的怀念。

” 他顿了顿拿起桌上的竹编平安符对着镜头展示：“这是云栖村老竹匠编的每个摄制组成员都有一个希望大家能带着对文化的尊重去拍摄记住我们是‘文化的记录者’不是‘旁观者’。

” 第二天清晨小渔村的海雾还没散联合摄制组就扛着设备上了船。

金顺玉奶奶穿着传统的海女潜水服灰色的胶皮衣裹着她瘦削却挺拔的身躯手里拿着潜水镜和采贝刀站在船头对着大海深深鞠了一躬。

李允浩导演示意摄影师跟上山田凉介调整好自然光的角度收音师则将麦克风悄悄放在船舷边准备收录海浪与海女呼吸的声音。

陆砚辞虽然没在现场却通过实时传输的画面关注着拍摄进度。

当看到金顺玉奶奶潜入海中几分钟后浮出水面手里举着一只硕大的鲍鱼脸上露出孩子般的笑容时他对着屏幕里的团队发了一条消息：“这个镜头比任何旁白都有力量。

” 渔船在海雾中渐渐远去镜头里海女们的笑声混着海浪声透过屏幕传过来。

陆砚辞知道《亚洲山村纪行》的第一帧画面已经为这场跨越三国的文化记录写下了最鲜活的开篇。

而在不久的将来京都的和纸作坊、云栖村的竹编小院也将迎来这支充满敬意的摄制组让那些扎根在土地上的文化与故事通过镜头被更多人看见、记住、守护。

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